vediamo... uno dei tanti voicing possibile potrebbe essere (dal grave verso l'acuto):
Fa La Re Sol Do, Sib Lab Re Fa Do, Do Sol Mi Do,
ovvero F6/9, Bb13, C.
Considerando che potremmo tranquillamente sostituire il Si bemolle al basso del secondo accordo con un Fa senza incidere sensibilmente sull'effetto armonico, la classificherei nell'ambito delle cadenze plagali. Ma il punto non era questo: si discuteva del fatto che il Bb7 venisse considerato una possibile sostituzione del IV- (con un semplice movimento del basso, diciamo approssimativamente come accade in una sostituzione di tritono) piuttosto come un'interscambio modale nudo e crudo in cui il Bb7 viene fatto originare da un ipotetico VII maggiore.
Certo, è una questione di lana caprina, ma nella didattica cerco di trovare il principio più corretto. In genere espongo entrambi i punti di vista (che sono complementari) agli allievi e lascio che si facciano una loro idea.