Gli articoli di Armando: II - Le trascrizioni di Beethoven e la WP del Trio Hess 47

Sono influenzato e dunque ho tempo in abbondanza e oggi mi dedicherò a te, caro Armando, e lo farò con una premessa di non me ne volere per alcune critiche che ti muoverò in maniera assolutamente amichevole. Penso che persone come te se non ci fossero andrebbero inventate perché è tanto e importante quello che tu hai fatto, fai e farai per il nostro Ludwig van Beethoven e la stima che provo per te è immensa.

Dopo l'insaponata vengo a quanto da te scritto. 🥷

Sono assolutamente convinto che quanto Beethoven scrisse in quella lettera fosse da prendere alla lettera (appunto) 😎 – cosa che non sempre accadeva perché in quanto a frottole ne raccontava spesso anche lui -: Beethoven non amò assolutamente trascrivere la sua musica e quando lo fece, lo fece di malavoglia, usando la mano sinistra e con il fine solo di guadagnare qualche quattrino che non faceva mai male.

In realtà fra le opere da te menzionate ne mancano altre due che sono il Concerto per violino e orchestra Opus 61, trascritto per pianoforte e orchestra e il Quintetto per archi Opus 104 che fu una rielaborazione del Trio Opus 1. L'aggiunta di queste altre due opere potrebbe sembrare avvalorare la tua tesi ma in realtà, secondo me, non è così.

Ma andiamo per ordine tralasciando le sciocchezzuole del catalogo Hess – forse non sarai d'accordo con questa mia affermazione ma personalmente la penso così! -

Tu affermi che: « Nonostante ricerche accurate e numerose congetture, allo stato attuale è pressoché impossibile stabilire quali di queste opere furono composte direttamente dal Maestro e quali eseguite dai suoi volenterosi collaboratori, quali Ries e Czerny. (Questo vale essenzialmente per il quartetto di Opere 41-42-63-64. » Sicuramente sarà come tu dici ma, io ho altre informazioni che sono le seguenti: l'Opus 41 trascrizione della Serenata Opus 25 secondo studi recenti basati sull'analisi del manoscritto, è stato appurato che non si tratta di lavoro originale di Beethoven ma di terza mano. Il compositore poi revisionò il tutto. L'Opus 42 rielaborazione dell'Opus 8 fu effettuata da F. X. Kleinheimz e sempre revisionata da Beethoven. L'Opus 63 rielaborazione dell'Opus 4 – a sua volta rielaborazione dell'Opus 103 – secondo lo studioso Cooper avvenne senza l'autorizzazione e l'intervento di Beethoven, e la stessa cosa vale anche per l'Opus 64.

Ora Armando, sia comunque quel che sia ma, una cosa a me pare assolutamente evidente: tutte queste trascrizioni sono nettamente inferiori come qualità rispetto agli originali e, a questo punto, preferisco pensare che non sia stato Beethoven a farle perché non sarebbero molto degne delle sue capacità.

Le opere che sicuramente Beethoven trascrisse sono anche loro tutte inferiori all'originale anche se bisogna riconoscere un'accuratezza maggiore: l'Opus 4 come disse Abrahm: « (...) non è un semplice arrangiamento...è sotto molti punti di vista un lavoro nuovo. (...) ».

Sicuramente è inferiore è anche Hess 34 trascrizione dell'Opus 14 n.1 che di per sé non è un capolavoro di sonata, così come l'Opus 16a dell'Opus 16 e l'opus 38 dell'Opus 20.

Discorso diverso per la trascrizione della Sinfonia n. 2 Opus 36 in Trio per pianoforte, violino e violoncello dove:« (...) l'efficacia del discorso sinfonico diventa il il viatico per una sperimentazione sonora che cambia da cima a fondo: sebbene al pianoforte spetti il compito di dare corpo alla struttura del discorso, violino e violoncello non si trovano in posizione subordinata, giacché a loro compete la definizione di quell'elemento timbrico che in Beethoven non ha più nulla di decorativo, ma parte integrante del senso della composizione. » come afferma il bravo Stefano Catucci che ascolto sempre volentieri a Radio Tre.

A questo punto rimangono fuori dal gioco solo le Opus 104 e Opus 134.

Iniziamo dall'Opus 134, trascrizione per pianoforte a 4 mani della Grande Fuga Opus 133. Anche della sua gestazione si può parlare di 4 mani, perché, sempre per quel che mi risulta, fu affidata dietro pressione dell'editore Artaria da Beethoven al suo allievo Anton Halm, poi però, in un secondo momento, non per nulla soddisfatto decise di rivederla personalmente. Comunque, anche qui, sia quel che sia, è innegabile che la trascrizione è nettamente inferiore all'originale nonostante abbia i suoi fans.

Ho volutamente lasciato per ultima l'Opus 104, non certamente per la sua importanza che è non enorme ma perché è legata ad un bel romanzo di Vikram Seth. Questa trascrizione fu anch'essa compiuta precedentemente da mano ignota e poi ripresa da Beethoven con l'aiuto di Kaufman come risulta dalla lettera n. 1158 del 14 agosto 1817. Sul manoscritto dell'Opus 104 si possono poi leggere le seguenti parole: « Trio arrangiato (...) dal Signor Buona Volontà, e aggiornato di cinque parti in apparenza e cinque parti vere, e in tal modo elevato da uno stato di grande miseria a una posizione veramente importante. 1817, il 19 agosto. N.B. La partitura originale del Quintetto in tre parti è stata offerta in solenne olocausto agli dèi dell'inferno » E questo alla faccia di chi sostiene che Beethoven fosse privo di spirito. 😛

Dicevo del romanzo di Vikram Seth “Una musica costante” Longanesi & C. editore: per chi non l'ha letto si tratta della storia di un suonatore di violino alla ricerca di quel raro quintetto di Beethoven e di altre storie parallele che si intrecciano, ma quello che mi piace quivi riportare è il suo finale che mi commuove ogni volta che lo leggo:

« La musica, questa musica, è un dono sufficiente. Perché chiedere la felicità, perché sperare di non soffrire? È abbastanza, è una benedizione sufficiente vivere giorno per giorno e udire questa musica – non troppa, altrimenti l'anima potrebbe non resistere – di tanto in tanto. » 😍

Caro Daniele,

Amo molto quello che hai scritto, (I like this) e le opinioni - perchè di quello si tratta - possono differire moltissimo. Amo molto il tuo modo di scrivere indipendentemente da come ti poni o se sono d' accordo o meno con te. In effetti, il limite degli articoli che devono essere scritti in tre pagine sono molteplici, come il taglio di numerosi dettagli. In definitiva, però non amo gli insaponamenti, poiché comunque sono prodromi di penetrazioni, e ho sempre la speranza di scegliermi personalmente l' amante che riesca a possedermi. 😛 In quanto ad essere inventato, spero che tu possa scrivere direttamente a mia moglie per convincerla della mia... importanza.! Bene caro Daniele, guarisci presto dalla tua influenza! Aspetto sempre i tuoi scritti con autentico piacere (magari degli scritti che possano fare partire dei nuovi post) , ma non usare lubrificanti: ne ho personali di marche eccellenti che soddisfano ogni mia bisogna.

Amicizia e fraternità