Semplice armonizzazione bassi dati

Non mi sembra che ci siano errori (sto vedendo dal telefono) e quello indicato non è un errore, il re ed il la sono legate e non c'è movimento parallelo che comporti una successione di quinta, solo il re del contralto si muove salendo al fa mentre il basso scende di terza minore, non è un errore.

Potrei dire una boiata perché una cosa così non mi è ancora capitata ma a mio parere non mi pare errore... Non è una quinta parallela né diretta... Personalmente per evitare quel problema avrei mosso tutte le 3 parti superiori per moto contrario... In ogni caso sì farà vivo a breve Frank o qualcun'altro e mi smentirà o confermerà

Per logica (se si fosse trattato di un errore) avrebbe dovuto segnalare anche la stessa configurazione tra battuta 2 e 3, 3 e 4 e ancbe nella 7a.

Ci riferiamo alla penultima riga, se non erro quella incriminata.

L'ulima battuta non ha un problema in se (fra l'altro loscambio fra le parti re fa del Contraldo e fa re del Basso funziona molto bene) ma probabilmente l'inghippo sta fra la penultima e l'ultima battuta...che cadenza è quella che hai scritto?

Sappi che è nota e praticabile...forse non ama il V46 nel movimento I II e III della scala, ma con gii accordi che conosci quale altra soluzione potresti usare? Appunto. Al massimo si potrebbe mettere una settima diminuita al posto dei 46...ma non so se la sai già usare.

Non ci trovo errori, mi sembrano molto fisse e ripetitive le parti. Nonostante tu possa utilizzare ancora pochissimi accordi, praticamente le triadi, puoi fare un filo meglio proprio per far emergere meglio la linea del canto che gira sempre intorno a do re do si do

Mi interesserebbe conoscere come ti hanno motivato l'errore. Per il passaggio indicato da Zazzà allego un immagine che spiega uno degli utilizzi del V46...

Perché non dovrebbe amare una 46 di passaggio? (è una domanda proprio.non una provocazione) posso aggiungerci una settima ma sempre secondo rivolto resta...

Il mio insegnante sosteneva che 1 e 3 voce formassero 5e parallele. Supponevo si sbagliasse...

Va detto anche che con le poche regole di base che sto usando non avrei avuto granché come alternativa per uscire da quella progressione I, II, III..

antares86 ha scritto:

Perché non dovrebbe amare una 46 di passaggio?

Ho incontrato diversi pervertiti che sono "allergici" al secondo rivolto di una triade...va beh ...

Nell'ultima battuta del terzo rigo c'è un V grado armonizzato in 4,6, poi un IV grado armonizzato in 3,5; non condivido molto questa scelta, il V(4,6) lo puoi nella cadenza composta consonante, ma lì la cadenza di fatto non c'è. Avrei armonizzato il do come III riv dell'acc. di settima di dominante (do - fa# - la -re) che risolve su III(3,6), come effettivamente è. Per il resto non ci sono errori. Il II riv nei passaggi I-II-III e viceversa va benissimo...

Trovo troppo facile l'armonizzazione in parti strette com'è stata fatta. All'esame ti darei un bel sei. Dovresti sforzarti di usare una scrittura a parti late con scambio a parti strette, dove bilanciare le parti ed evitare errori è molto più difficile.

Ricorda anche che la sensibile nelle parti interne (contralto e tenore) non ha l'obbligo di salire ma può anche scendere alla quinta dell'accordo successivo. L'obbligo della sensibile ascendente riguarda solo il soprano (parte melodica) dove puoi comunque trovare soluzioni meno monotone e ripetitive.

Puoi anche non fare errori di successioni e relazioni intervallari, ma se musicalmente non regge devi approfondire alcuni aspetti lineari.

Molla il Mazzotta e usa il trattato pratico di Rimsky Korsakov 😉

Scusa Feldman ma mi permetto di dissentire, se uno non sa scrivere a parti strette difficilmente scriverà a parti late. Visto che da quanto ho capito è alle prime lezioni...difficile fare di più.

Tutti saprebbero dare un consiglio: "hai scritto a parti strette, l'ideale sarebbe scrivere a parti late"...verrebbe meglio.

Allora io dico che avrebbe dovuto orchestrarlo per quartetto...

... e un altro rilancerebbe, etc.

Bisogna tenere conto del livello della persona ... e non un suggerimento astratto.

Almeno secondo me.

io ho studiato sul Mazzotta anni fa. E' molto ben fatto.

Credo però si tratti di Armonia Complementare.

Feldman ha scritto:

Trovo troppo facile l'armonizzazione in parti strette com'è stata fatta. All'esame ti darei un bel sei. Dovresti sforzarti di usare una scrittura a parti late con scambio a parti strette, dove bilanciare le parti ed evitare errori è molto più difficile.

Beh … Sarebbe come dire a uno che ha appena cominciato a studiare pianoforte: “Troppo facile il Quaderno di Anna Magdalena, dovresti sforzarti di suonare il Clavicembalo ben temperato! All’esame ti darei un bel sei!”.

Voglio dire … Se poni la questione in questi termini non ha molto senso. Se invece intendi che la scrittura a parti late permette (o meglio impone) un controllo più accurato del moto delle parti, e per questo motivo la consigli, allora sono d’accordissimo!