Ma qui il discorso sembra innestarsi sulla scala esatonale includendo le triadi eccedenti, che da quanto ho capito sono tipiche del terzo grado nella scala minore.
Mi stavo esercitando sulla scala esatonale, parto da do che è più semplice
do re mi fa# sol# la# do
Ricavando gli accordi costruiti sul terzo grado non mi ci ritrovo...mi aspettavo 6 accordi simili...
Già capire l'elenco delle triadi e vedere se sono veramente eccedenti sarebbe un bel successo ... a me manca qualcosa all'appello, per questo poi probabilmente non ci infilo il discorso del terzo grado ... 🙁
dunque, in una scala esatonale a toni interi, per es quella che hai indicato tu, considerando le triadi per intervallo di 3a abbiamo solo 3 triadi eccedenti: do+ (do mi sol#); re+ (re fa# la#); mi+ (mi sol# si#). se vai avanti nella scala trovi solo rivolti di queste 3 triadi.
ora, metti che sei in una tonalità minore e vuoi usare il III con funzione di dominante: il III in minore non ha la sensibile (mib sol sib), quindi la 5a va innalzata per avere la sensibile (mib sol si) creando così una triade eccedente.
abbiamo visto che una triade eccedente può rimandare a una scala esatonale, perchè appunto gli accordi di 5a eccedente sono contenuti da questa scala.
detto questo (sperando che sia giusto), non ho idea di dove piston voglia andare a parare 😉
considerando la scala, la triade x 3e costruita su fa# è:
fa# la# re (re+ in 1° rivolto)
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AleGozzo ha scritto:
fa# la# do
non è una triade per intervallo di 3a.
Pensa ad un bel F#b5 aggiungici un bel mi (la settima) ... guarda che bel colore è saltato fuori. Ecco che la scala esatonale contiene un bel po' di Jazz 😉
"considerando la scala, la triade x 3e costruita su fa# è:
fa# la# re (re+ in 1° rivolto)"
mi sono accorto che questa indicazione può essere fuorviante se riferita a una scala esatonale. Intendi il "per terze" con il principio di "una nota si, una no", come si costruiscono gli accordi in una scala "normale".
do (ok) re (no) mi (ok) fa# (no) sol#(ok) la# (no) etc
