Analisi

Frank ha scritto:

Non avevo visto, ci siamo sovrapposti per poco...ci guardo 😃

quella era giusto per individuare gli accordi che inequivocabilmente appartengono alla tonalità di Fa maggiore, sono certo che tu non abbia problemi a individuarli;

come dicevo, quelli sfiziosi sono gli altri ;-)

Il terzo della seconda riga non è un IV minore? (Nella tua ipotesi Dr)

Egidio ha scritto:

Il terzo della seconda riga non è un IV minore? (Nella tua ipotesi Dr)

Però bisogna relazionarlo a quello dopo.

La prima fissa partendo dalla struttura di Doc è l'ultimo accordo della prima riga V/II (quinto del secondo grado)

Egidio ha scritto:

Il terzo della seconda riga non è un IV minore? (Nella tua ipotesi Dr)

yesss, io l'avrei interpretato così, come un interscambio modale: IV preso "in prestito" dalla scala parallela (termine che peraltro non ho mai amato particolarmente).

Frank ha scritto:

La prima fissa partendo dalla struttura di Doc è l'ultimo accordo della prima riga V/II (quinto del secondo grado)

sì, lì ci vedo una dominante secondaria (costruita sul VI di Fa): V del II.

Direi IV VII, seguito da III VI in progressione 😉

ma questi mi bemolli? quelli sono rognosetti :-)

Per cui prima bozza:

-riga 1: I | ? | III | V/II

-riga 2: II | II | IV- | VII

-riga 3: III | VI | II | V

-riga 4: III VI | II ? | II | V

-riga 5: I | ? | III | ?

-riga 6: II | II | ? | ?

-riga 7: III | VI | ? | ?

-riga 8: III VI | II V | I | II V

Egidio ha scritto:

Direi IV VII, seguito da III VI in progressione 😉

Anch'io, anche se ho sempre pensato una cosa curiosa (e un po' contorta): nell'interscambio modale si tende a sostituire un accordo con il grado equivalente della scala parallela, possibilmente a parità di funzione; il che va bene per tutti i gradi tranne che per il settimo (che nella scala minore naturale non ha una funzione esattamente corrispondente al VII della scala maggiore). Per esempio in D^Ø G7 C^∆ possiamo derivare il D^Ø dal II minore, mantenendo la funzione di preparazione del V.

Ma pensare che F-7 Bb7 C^∆ abbia origine da F^∆ B^Ø C^∆ è arduo (non impossibile, ma diciamo nell'armonia jazz o pop poco probabile).

La riga 4 mi convince pochissimo A7 puzza di V di D-7 che è il secondo di C maggiore 😉, tocca il quinto...appunto G7 e quel G-7 secondo me è un V-, che si usa pure in ambito classico tutto cadenzando al I (F maggiore)

La mia ipotesi è che il bVII7 possa sì essere interpretato come un puro interscambio, ma anche come continuazione del IV minore, con un semplice movimento del basso, un po' come accade per la sostituzione di tritono. In altre parole se al posto del Eb7 teniamo il Bb- il pezzo non subisce modifiche sostanziali.

Frank ha scritto:

La riga 4 mi convince pochissimo A7 puzza di V di D-7 che è il secondo di C maggiore 😉, tocca il quinto...appunto G7 e qul G-7 secondo me è un V-, che si usa pure in ambito classico tutto cadenzando al I (F maggiore)

Certo, ma un po' troppo raffinato ;-)

E se fosse semplicemente un V del VI?

Oddio, non ricordo più come si fa ad allegare un file... anzianità canaglia...

DrJellyfish ha scritto:

E se fosse semplicemente un V del VI?

E se fosse ..."cosa"?

DrJellyfish ha scritto:

Oddio, non ricordo più come si fa ad allegare un file... anzianità canaglia...

Editor completo 😃

Frank ha scritto:

E se fosse ..."cosa"?

A7 D-7

Grazie Frank (beata gioventù)! La butto lì:

DrJellyfish ha scritto:

A7 D-7

Appunto, se è la stessa cosa è una tonicizzazione 😉

Forse se la semplifico così rendo più l'idea (immaginiamo che l'originale fosse così, povero Henry, e che le modifiche siano state apportate successivamente):

The days of wine and roses sempl..pdf

DrJellyfish ha scritto:

Grazie Frank (beata gioventù)! La butto lì:

The days of wine and roses analisi.pdf

Così la quarta riga quadra..come del resto la seconda, già discussa.